葛笑政认为,近年来粗放式的网络出版一方面伤害了作者群体的利益,另一方面由于无线网络的盈利模式从点击率、打包下载率向流量使用转变,网络出版自身的经营状态也在下滑。如果是借用新媒体来进行出版营销呢?也许更值得考虑,但也不是全部。在葛笑政的心里,一直有一个推动“从狭义文学出版走向广义文学出版”的理想,毕竟此时的中国文坛,也已经从二十年前的作家写作,走进了人人皆可写作的互联网时代。

　　“传统的出版市场好比一个蛋糕,大小是有限的,八九十年代作家出版社每年出版的图书,和现在每年出版的图书根本不可同日而语,所以落在每一本图书上的印量下降其实是一种正常的现象”,葛笑政说。那么,究竟该如何提高文学作品的附加值呢?对于一部作品来说,版权才是核心资产,但在过去很长的时间里,这种资产的概念还仅仅停留在10%、20%的版税上。

　　“事实上,文学有很多存在形式,书本上的文字、舞台剧的剧本、动漫作品的脚本等等,这便是一部作品可以衍生出的附加值。”于是,根据中国作家出版社的资源禀赋,葛笑政开始了一家传统出版社向大型综合出品机构的改革和转型,对于签约的作家进行全版权的运营服务,特别是当前已形成较完善的商业模式的影视初端市场。葛笑政举了个例子,“比如有的小说作为图书出版作品来说并不出彩,但却有着很好的改编条件,经过市场测算后,我们会把这部小说反过来运作”。

　　但仅靠一两部文学作品的版权运营,很难有良好并持久的收益,必须进行规模化版权运营。为此,中国作家出版社成立了作品研发中心,意在构建平台,实现作品研发、版权交易和产品孵化的规模化。而在未来,也许会形成一个人人皆可进驻的开放平台。