【编者按】“要把把600岁紫禁城完整地交予下一个600年”，是故宫博物院院长单霁翔半年前在南京历史文化名城博览会上诉说的梦想，今年两会，全国政协委员、他带来了18个提案，其中有一半是关于故宫整体保护方面的。最近接受央视记者采访时，他再次提出，要把紫禁城完整交给下一个600年。

　　记者：就是干什么吆喝什么，主要的还是围绕故宫的保护。

　　单霁翔：对。比如我们今天有1450名员工，37个部门，分散在古建筑群里面，我们需要把这些员工里，确需留在故宫博物院里面的员工，应该离开古建筑群，布置在沿城墙的周边地区。不需要每天跟文物打交道的部处，包括院长、副院长，应该撤离故宫博物院，包括我们员工不断增长的私家车，不能停在故宫博物院里面。它们既占据了故宫很多空间，又带来了隐患，所以需要把这些车辆全部都搬出故宫。

　　记者：我的理解就是来参观的人，控制在一定程度内，甚至越少越有利于保护。但是如果从传播文化，作为一个遗产让更多的人知道，这个人数是越多越好，一多一少不矛盾吗？

　　单霁翔：有矛盾，但是不是绝对的。过去十七八万人的时候，其实人们进入故宫以后感受是不好的，甚至形容说进了故宫就没看见地面什么样，一直后面人推着往前走，这不是参观博物馆应有的状态。所以我们限制每天观众，控制在8万人以内，但是这个控制、加强引导，使更多的人淡季到故宫来。其实4月也好，11月也好，天气也好、观众数量也相对少，所以现在就是淡季不淡了，通过两年的实践。去年在限制每天8万以下的情况下，仍然历史最高1600万人。

　　记者：保护是为了让这样一个古迹，让更多的人能够欣赏到，不仅我们这代人，关键以后有更多人能够欣赏到。但是在保护的同时怎么能够让更多的人到这来欣赏？

　　单霁翔：我们现在要一个时间节点就是三年以后，2020年，国务院批准的两项重大工程，一个是故宫古建筑保护修缮工程，要把故宫的古建筑全部修缮一遍，使它保持健康稳定的状态。第二个就是维持8年平安故宫工程，也在2020年结束，消除我们存在的防火方面、防盗方面、防震方面、防腐蚀方面、防观众踩踏等方面的隐患，使故宫进入安全稳定的状态。这两项工程恰恰都是2020年，而这一年就是紫禁城建成的第600年，所以我们今年的口号就是要把一个壮美的紫禁城完整交给下一个600年。

　　单霁翔：要让文物和更多的世代对话

　　除了保护之外，如何让文化遗产资源融入人们的社会生活？把它立体起来，是故宫着力在做的另一项工程。最近一两年，搭伙新技术和新媒体，文创产品成为故宫“亲民”的最直观体现。现在，故宫网站每天点击量100万人以上，网上展览内容繁多，在其官方淘宝店，还是故宫博物院的微信账号上，经常会出现耳目一新的产品，很多人觉得，故宫不再像以往那么“高冷”，而是和人更近了。

　　记者：以往故宫绝大多数是不开放，开放的是少数，为什么渐渐现在会发生这种变化？不仅开放的越来越多，而且主动去贴近欣赏者，这种举动说明了什么？

　　单霁翔：最重要是我们的观念在不断更新。

　　记者：什么观念在变化？

　　单霁翔：是你自己管理为中心还是以为观众服务为中心？谁是主角？今天认为观众是故宫的主人。

　　记者：所以说办博物馆这么一种观念，也是需要这种变化和改革的过程。

　　单霁翔：是的。我们过去一说起故宫博物院，经常说一些骄傲的数字，比如这世界最大规模的古代宫殿建筑群，世界收藏中国文物最多的一座博物馆，也是世界上观众来访最多的博物馆，说的都是世界之最，这些最重要吗？今天我们理解不是最重要。

　　记者：那什么最重要？

　　单霁翔：如果你说你的馆舍大，但是70%的面积都不开放的话。如果你说你的藏品多，99%人们都看不到的话。如果你说你的观众量大，人们都从前门一直走到后门，当作旅游景点的话。就不是一个真正能融入，人们社会生活人们喜欢的博物馆。

　　记者：博物馆应该用一种什么样的心态？

　　单霁翔：当然博物馆你把它收藏起来，将来子孙后代都可以享用。但是今天人们的现实生活中，如果这一生都看不到文物藏品，这是不公正的。

　　记者：这存在什么公正的问题？

　　单霁翔：比如我们收藏的五万三千幅绘画，七万五千件书法，两万八千件碑帖，我们有一个书画馆，这个书画馆每年春季秋季两个大展，但是按照这种速度展，要913年人们才能看一遍，我们都活不到913年。藏而不露的话，对人们的文化权益就是伤害。所以今天要建新的博物馆，建故宫博物馆北院区，香港政府建香港故宫文化博物馆，两个月以后，要在厦门鼓浪屿建第一个在外地的分馆。

　　记者：我经常在想，像故宫这样一个蕴藏丰富的博物馆，它是历史的印迹。对于我们当下来说，它的意义是什么？

　　单霁翔：其实在我们的眼里，这些故宫的古建筑群，故宫的文物藏品是有生命的，它的生命比人的生命要长得多，它在生命历程中要不断跟制作它的人，今天人们的生活要建立联系，这样才能使它更加好的保护。

　　记者：为什么要跟这些文物产生联系？文物为什么要跟当下产生联系？

　　单霁翔：因为人们需要智慧，这些智慧是历代叠加起来的，比如这些古建筑群、文物藏品，上面凝聚了中华民族的工匠精神，这种工匠精神又是今天现实生活中我们倡导的。《我在故宫修文物》为什么青少年喜欢？他感受到的是一种工匠精神，今天这么纷繁复杂的社会中，居然还有一个群体，日复一日年复一年，静静地在那里面，修一件文物，面对一件漆器，能用7个月的时间把它修复好，他们感觉这样的震撼，是过去没有感受到的。所以文物在说话，要叫文物更多的说话，要叫文物和更多的世代对话，这是博物馆最重要的职责。