老百姓手里攒着钱簇拥在小售票窗前买票、越南领导人与戏剧演员微笑交谈、稚气女童和老师傅练习打手桥……这一张张贴在广西南宁新会书院内的老旧黑白照片，记录着邕剧曾经的辉煌。

　　位于南宁市解放路的新会书院是邕剧在当地的传承基地，舞台上，4名年纪40至50岁的演员们在唱着粤剧。舞台下，坐着30多名观众，大多数人年纪都在60岁以上，偶有2、3名年轻人会掺杂其中。据剧场工作人员介绍，平日里宁静的新会书院，如今也只有在新剧开演时，才会增添几分喧闹。

　　邕剧是广西南宁地方独有戏曲剧种，2008年被列入中国第二批非物质文化遗产名录。邕剧以邕州官话为舞台语言，以排场戏、文武戏见长，舞台表演挑战个人体能极限，绝技“变面”、“吐血”，在中国传统戏剧表演形式中更是独一无二。

　　在上个世纪五六十年代的鼎盛时期，邕剧流传于广西、湖南、广东、山东、江西、江苏、山东等地，在新加坡、越南等东盟国家也极受当地民众以及华侨团体的喜爱。

　　如今，只出现在官方举办的宣传和评选活动中，民间演出机会少，邕剧原有特色逐渐失真，剧目老旧，演员断层，观众断层，成了邕剧发展的现状。

　　邕剧传承人冯杏元说：“由于各方面原因，邕剧变成了财政是投入，评奖为目的，评委是专家，仓库为归宿。这样的现状并不利于文化传承。”

　　图为邕剧《三进士》演出 钟欣摄

　　1959年，中国大力发展各地方特色戏剧文化，冯杏元就是在那一年加入了邕剧团。他认为，邕剧要创新，要跟上信息化的时代，但是同时又不能改变原有基因。并且，不能只让专家或者评委作为邕剧的观众，而是要让民众也作为邕剧的评委。

　　“邕剧是民众挑选出来的，真正能够对邕剧进行评审、创新的专家还是我们的老百姓，我们一定要找出民众不喜欢的原因，让邕剧重新跟上这个时代的步伐。”冯杏元说。

　　今年已经70岁的颜老先生从10多岁起就观看邕剧。现在，他拄着拐杖再一次坐在了舞台下面。“平时很少有机会能够看到邕剧，年纪大的演员已经不唱了，年纪轻的演员又唱得不像。”颜先生说。

　　与冯杏元同为邕剧传承人的洪琪，因在邕剧《杨八姐搬兵》中的精彩表演而被人们尊称为“最后的杨八姐”。她认为，邕剧要改革，就应该在原有的特色基础上改。改完之后，老百姓还承认你是这个剧种，那就对了。如果改成大家都不承认的剧种，那就不对，一定要接地气。

　　广西民族大学民间文学专业的学生林信炜因为喜爱邕剧，对此进行了长期的调查。他认为，“邕剧从小众走向大众市场，应多吸收民众的意见，知道民众审美的新走势，将这些元素融进创作当中。”“戏剧是中华民族之魂，本民族核心价值，仁、义、孝、悌等中国传统道德都在里面。戏剧在舞台上的每一次出演，都是一次中国传统文化对民众的再教育，这也是为什么国家要‘抢救’传统戏剧文化的原因。”冯杏元说。

　　他表示，希望政府以后能够让邕剧更多地直接面向民众，引导社会力量帮助邕剧在民间进行活动。

　　(文/吴维 倪哲)