【“一带一路”光明谈】

　　【编者按】在“一带一路”建设中，运用经济手段促进资源高效配置和市场深度融合，在文明交流互鉴中展现文化风采，实现民心相通，对外文化贸易是很好的抓手。文化贸易在“一带一路”中该发挥哪些作用，相关主体如何各尽其力拓展“一带一路”文化贸易新空间？本版特邀北京第二外国语学院国家文化发展国际战略研究院常务副院长李嘉珊、着名作曲家、中国国家交响乐团团长关峡这两位业内专家，与我们共同探讨“一带一路”的文化贸易问题。

　　文化贸易是推进“一带一路”建设的重要增长点

　　主持人：“一带一路”提出四年来，成绩有目共睹。在两位专家看来，文化贸易在其中起到了哪些作用？在推动“一带一路”的进程中，文化贸易具有哪些重要意义？

　　李嘉珊：文化贸易是从国际贸易中衍生出来，承载着丰富的文化因素。国际贸易涉及货物贸易、服务贸易和知识产权三大类别，而文化贸易在其中极具特殊性，它既涉及货物贸易，又涉及服务贸易，更涉及知识产权。国际文化贸易包括电影、电视、动漫、网络游戏、创意设计等内容，是推进“一带一路”的重要增长点。

　　关峡：文化贸易在“一带一路”中具有先行引领作用，文化的独特作用在于它能消除国家、种族之间的陌生感，增进信任感。因此，推动文化贸易势在必行。“一带一路”倡议提出后，得到了很多国家的积极响应，但文化贸易量还亟待提升，“一带一路”背景下的文化贸易前景非常广阔。

　　抓住机遇，正视挑战，文化贸易后劲十足

　　主持人：我国当前的对外文化贸易还处于初级阶段，与其他对外贸易相比，发展速度是落后于总体增幅的。二位对“一带一路”文化贸易的现状和未来还有哪些判断？

　　李嘉珊：我国在2010年前后就已经成为文化产品贸易大国，但在文化服务贸易方面还有不小的提升空间，所以我国的文化贸易还处在初期发展阶段，其绝对量确实有所增长，但相对量还比较少，能够传达当代中国人思想、生活状态的高质量产品更是稀缺。

　　关峡：改革开放以来，我国文化走出去趋势总体向好，但我们的文化大多是通过交流而非贸易的方式与外国观众见面的。只有通过商业、市场的手段把文化交流转化为文化贸易，才能使我们的文化贸易有后劲。

　　打造具有民族性与艺术性的文化产品

　　主持人：在更深层次上真正打动“一带一路”沿线国家的民众，文化产品本身应该具有哪些特质？反过来说，国内演艺团体如何以“一带一路”为契机，在制作能力、表演能力和市场推广能力方面实现新的突破和跨越？

　　关峡：要认清在文化贸易方面，什么是“中国特色”。打个比方，西方人希望吃的是中餐，但我们的作品大多是西餐撒上了中国的调料。因此，我们要提供的，是真正具备中国文化内核而非徒有形式的优质文化作品。此外，一定要按照市场规律把我们的文艺作品送进西方主流视野，让中国文化的魅力通过票房体现出来。

　　李嘉珊：演艺团体的内生动力可能更多地来自市场，因此，文化产品的创作，一方面要尊重艺术创作的基本规律，另一方也更应该尊重市场规律。尊重市场规律，体制机制的变革势在必行，而变革体制机制首先要转变思想观念。文化贸易是双向的，我们不能只知道我们自己有什么、能供给什么，还要主动去了解别人需要什么。

　　通过贸易进入对方的“文化围城”

　　主持人：中国文化产品在“走出去”和“走进去”的过程当中还有哪些理念和经验需要重视？在“一带一路”建设中，应如何突破和补齐相应的难点和短板？

　　关峡：中国文化产品走出去，首先需要国际化的运营机构，借助互联网、金融和高新科技，整合多方力量，实现与国外顶尖平台的对接。此外，我建议围绕“一带一路”设立世界性的艺术高峰论坛，把中国好的理念、好的设想传播出去，同时听听其他国家的意见，通过论坛寻找灵感和机会，让我们生产出来的文艺产品能够更具国际魅力。

　　李嘉珊：通过文化贸易的方式进入对方的“文化围城”是最有效的手段，所以我们特别强调通过市场实现文化产品的进口出口，有尊严地“走出去”，让别的国家尊敬地把我们的艺术产品“请进去”。

　　加强顶层设计，开展多方交流

　　主持人：立足各自的专业领域，二位专家对“一带一路”背景下的文化贸易还有哪些建议和期待？

　　关峡：首先，表演艺术要加强设计感；其次，要注重“一带一路”沿线对象国国情，要研究对象国的风土人情和风俗文化，因地制宜地进行一些有针对性的设计。在这些方面，考虑得越细致，受欢迎的程度就越高。

　　李嘉珊：当下构建国家文化发展的国际战略正当其时，各方要通力合作，克服条块分割，从全国高度制定文化发展的国际战略，把电影、电视节目、动漫、网游、图书出版等有序合理地构建成体系，踏踏实实地沿着“一带一路”铺就互联互通的文化艺术网络。

　　(主持人：曲一琳贾宇 采访整理 姬泰然)