读李建春、牧歌的诗，有一种久违的感觉，好像重温了儿时背诵古诗的那一份情愫、浪漫和温馨。每读一首，都如清溪明澈眼帘，如甘霖润泽心田。

　　两位诗人擅长五言绝句，他们的诗短小精致，意境旷远，虽步古韵，但清新自然；虽延古风，又推陈出新；遣词造句，平中见奇，小中见大。在他们眼里，万类竞逐的大千世界，小到蚂蚱、燕子、喜鹊、梅兰松竹；大到风雨、雷电、云雾、苍穹宇宙，皆能成诗。透过他们的诗，读到的是他们深厚的文化积淀和扎实的文学修养。

　　难得的是，李建春和牧歌既是同事、好友，还是颇有造诣的书法家。共同的兴趣爱好，使他们经常相约，或出游踏青，或吟诗挥毫。书寄情，诗言志，他们以诗人和书法家的双重身份，用手中笔墨讴歌时代，唱和文字。溪边散步偶遇梅松，牧歌写出《咏梅》，李建春和诗《咏松》；牧歌《春燕》一诗写道：“辗转飞千里，生死寻老宅。旧屋堂檐下，春燕已归来。”李建春在《喜鹊》中写下：“散步溪边林，漫谈心上曲。谈至妙绝处，惊飞喜鹊羽。”牧歌赞颂竹子的谦直风范，在《咏竹》诗中写道：“平生素爱竹，最喜林中君。挺直一身翠，枝叶最谦逊。”李建春赞美落叶的奉献精神，在其诗作《落叶》中写道：“落叶随风游，飞雪别枝愁。殉道雪泥中，喜迎绿杨柳。”陈子昂在赞好友东方虬诗时所说“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”(《修竹篇序》)，读李建春、牧歌的诗也正是这种感受。

　　旧体诗用字精炼工整，不好写，写好五言绝句尤难。笔者曾就此话题和他们探讨，李建春认为，写诗贵在清新自然，抒发自己的真情实感，同时又要有生活气息和时代感。牧歌认为，今人写旧体诗不应过多拘泥于平仄，为求对偶、声韵堆积辞藻，致使遣词造句艰涩难懂。李建春认为应向古人学习，他说：“唐人如孟浩然、王维等，所写五言绝句或平中见奇，或诗中有画，精致鲜活，最能体现中国文字之精妙。”在谈到他们为什么独爱五言时，牧歌形象地说：“昔时之五言犹如时下的微信，言简意赅，便于记忆，利于传播，这是我们在繁忙的工作之余选择这一文体的原因。”可见，两位诗人选择这一文体进行诗歌创作和书法写作，也正顺应了当下工作生活快节奏的趋势。

　　诗的价值不在篇幅长短，而在有无感动人心的隽永的美。李建春、牧歌的诗既古韵十足，耐人寻味，又观照当下，积极向上，给人以温润心田的深长启示，从他们大量的唱和之作中，能深深地感受到两位诗人坦荡的君子之风和乐观豁达的生活态度，感受到中国传统诗作中蕴含的深厚力量和无穷魅力。近闻国家税务总局正在筹划为李建春、牧歌举办“一对税务人，两位诗翰家——李建春/牧歌自着诗书作品展”，我由衷期待并祝福他们充分发挥自己的聪明才智和艺术才华，我抒我情，我书我诗，在传承、传播中华传统文化上奋勇当先，开辟诗路，引领新风。

  （文/李杜）