“适宜的改编让藏戏符合现代观众的观影习惯。”西藏自治区藏剧团团长班典旺久10月26日接受媒体采访。据他介绍，“八大藏戏”之一的《朗萨雯波》完成舞台化、数字化，标志着“八大藏戏”中已有半数完成改编，预计2020年将完成全部改编工作。
《朗萨雯波》是2016年国家艺术基金大型舞台剧资助项目 孙翔摄
25日晚，改编后的《朗萨雯波》首次在西藏自治区藏剧团剧场公演，获赞众多。藏戏2009年被列入世界非物质文化遗产名录。
藏戏的舞台化让传统藏戏由单一的广场戏发展为运用伴奏、道具等手段的综合性舞台艺术。据此版《朗萨雯波》的编剧兼导演索朗占堆介绍，舞台化过程中最大的困难在于剧本改编。经过剧情结构、人物关系、舞台的三次修改，剧本基本达到脉络清晰、节奏紧凑、内容完整的标准。
图为护身佛剧照 何蓬磊摄
“舞台化后，藏戏的音乐更加多元。”班典旺久说，原来藏戏仅有“一鼓一钹”伴奏，而现在舞台综合运用民族乐器、电子声效等多种声音元素。他认为，“这丰富了藏戏的感染力，更能打动观看者。”此版《朗萨雯波》的作曲者欧珠为剧目制作了30余支音乐曲目。
国家一级演员、剧中饰演扎钦老爷的中普琼认为，舞台化改编最大的挑战在于演员本身。剧中饰演扎巴桑珠的索朗旺久评价到，“舞台化藏戏要求演员的综合素质，需要舞蹈家的功底、歌唱家的嗓音、话剧演员的表演。”“这些设计都是为了服务原来的故事。”班典旺久认为传承非物质文化遗产，不应止步于“保存”，更应不断提升、优化、完善艺术。
