女作家弗吉尼亚·伍尔芙曾说，一个女人如果打算写小说的话，那她一定要有钱，还要有一间自己的房间。她想强调，女人的自由离不开独立的物理空间和经济基础。
在北京大学中文系副教授邵燕君看来，伍尔芙当时不敢奢望和想象的，是女性写作者还需要一个“没有潜在男评委目光的、独立的发表空间”。邵燕君觉得这种空间已然出现，是历经20年发展的网络文学带来的。
女频(“女生频道”缩写)，正在构筑起文学写作的“她时代”。
2017年中国网络文学用户规模达到3.8亿，其中女性用户占比达45%；在数字阅读核心付费用户群体中，女性用户以56%的占比胜过男性的44%；新一代主流用户群体95后中，女性网文付费意愿比例高达76.6%。
数据统计，网剧女性观众占据高达68%的比例；IP影视改编掀起“女频热”，如《三生三世十里桃花》《花千骨》《扶摇》《如懿传》等。
“女频网文20年，根本性的变化就是，女性从欲望客体，变为了欲望主体、消费主体，乃至创作主体。”邵燕君认为，进入互联网时代后，中国女性有了自己的独立空间，女性向(“女性向”一词来源于日本，指以女性为受众群体和消费主体的文学和文艺作品分类。——记者注)开始与互联网舆论场中的女性主义文化相结合。女频写作，是女性逃离男性目光后，以满足女性的欲望和意志为目的，用女性自身话语进行创作的一种写作趋势。
在网络文学空间里，性别分化，成为分割阅读趣味板块和平台气质的一种尺度，主要聚集女读者的平台陆续出现，如晋江文学城、红袖添香小说网、潇湘书院等；而有些平台则开始对“男生频道”和“女生频道”分而治之，例如起点中文网分化出了起点女生网。
女频写作原本主打言情，如今题材已然开始拓展，有的书写“小白”的职场奋斗，有的安排“大女主”去玄幻世界升级打怪，小说中女性的问题不再局限于男性身上了，而在与世界的关系上。
今年由杨幂、阮经天主演的热播剧《扶摇》，改编自天下归元的小说《扶摇皇后》，讲述了出生底层的平凡少女扶摇，为解除身上封印而踏上五洲历险征途，在此过程中与长孙无极相知相爱、并肩而立，最终成功对抗不公命运的故事。
做过17年警察的天下归元对本报记者说，在这个行业里女性和男性待遇平等，“值班、巡逻、抓赌、抓嫖，一样都少不了，在这样环境中，很自然形成一种观念——我不比男人差。我也希望这样的观念，能灌输到现今每一个女孩子心中。”
自诩性格强势的天下归元，笔下塑造的女性，始终无畏无惧，披荆斩棘。天下归元表示，她从没想着打造“大女主”，“大女主”概念根本不存在。她追求的是男女平权，绝对的平等，同时女性也绝不是凌驾于男人之上的，而应当相互尊重和理解。
“我笔下女主角的力量源泉来自何处？就来自自立、自信、自强、自尊、不息的精神，这是永远的力量。我们女性在内心深处，希望在社会上获得更多支持，获得真正平等的生活和待遇。”
如今的女频读者一方面期待女主角生而有力，另一方面也喜欢见证女主角日益成长起来的“英雄养成系”。
作家侧侧轻寒对此深有体会，她连载言情励志小说《光芒纪》，女主角原本性情懦弱，读者就“埋怨”是不是太弱了？等侧侧轻寒写到第四本，女主角已能独当一面，自己散发光芒了，读者会向作者表达老母亲一般的“欣慰感”。
最近女性阅读品牌“红袖读书”上线，整合了起点女生网、云起书院、潇湘书院、红袖添香、小说阅读网、言情小说吧等女频平台的作品及作家资源。邵燕君感慨，从“红袖添香”到“红袖读书”，这两个字的改变，从女性解放的意义上来说是往前进了一大步。“红袖”不再只是添香的伴读者，不再是代表欲望的“颜如玉”，读书写字，任由她们主观决定。
女频文学，始于琼瑶式爱情之歌，后在自由延伸的女性精神坐标系上，生长出新题材，且敏感投射到群体心理变化中。
邵燕君发现，原先读者想看到女主角如何熬过艰辛情路，和男神修成爱情正果；到了《甄嬛传》《致我们终将逝去的青春》，读者又去反思爱情神话的解体和破灭；“甜宠系”，说明大家拒绝接受“权力结构下的男女”，只想看到小男孩小女孩简简单单在一起撒糖。
“原来现实主义文学的功能，是像镜子一样反映现实，帮你去认识世界本质，然后改造世界，这是现实主义功能。今天文学功能不一样了，不是用来认识世界，是‘对付世界’。”读者借此获得心理满足，看《延禧攻略》时一边明白剧情夸张，一边甘心给女主角魏璎珞“大开金手指”，纯粹想要多得到一点甜，有什么错呢？
女频阅读“她时代”“她经济”来袭，给女性写作者带来良好机遇。 “红袖”不添香不当颜如玉，书中也有她们的黄金屋。
不过要长久坚持，有所回报，绝非易事。《无心法师》作者尼罗坦言，一个女性一旦结婚生娃，家务必定会占用她不少心思，而且一个写作者从早到晚都在书房里面写，柴米油盐、家长里短的事情不大管，这种状态对于普通人来讲蛮奇怪的。“如果家庭的另一方没有足够的包容度，那是很难持久的”。
“这些事情我做得较少，所以我算是幸运的，可以继续全情投入在这种创作和幻想之中，否则挺受影响的。”
