《出塞图》谢之光(1900-1976)

　　琵琶的一重性格，是属于北方风沙的霹雳弦惊，即使在昭君手上，也是哀怨里不减风霜北地之意；

　　而琵琶的另一重性格，是属于江南丝竹的悠扬婉转，是更贴近女儿情的一种委婉动人。

　　将琴代语，聊写衷肠，琵琶斜倚在女子怀中，总像是殷殷切切、等同于女性的诉说。

　　似乎，琵琶的一个文化标签，就是特属于女性美的标签。

　　最着名的女性与琵琶的词作，要数宋代晏几道的《临江仙》：

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时。

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小苹初见，两重心字罗衣。

　　琵琶弦上说相思。

　　当时明月在，曾照彩云归。

　　一个叫小苹的女子，在初见时分，拨琵琶弦起，明月照亮了天涯，彩云映衬着佳人。琵琶声声，诉说初遇的情绪；罗衣簌簌，深藏律动的情致。

　　而今又是一年春归，琵琶心声已无处寻，诗人落寞独立，雨雾微凉心境，燕回人不回，春醒梦难醒。

　　这个叫小苹的女子，或许是个歌女，是个萍水相逢的艺人，但是她用琵琶寄诉的款款相思，已经深深烙印在诗人心里，烙刻成诗人要为她小园香径独徘徊的一位红颜知己。

　　琵琶画·谢之光(1900--1976)

　　晏几道还写过一首琵琶女的词《清平乐》：

　　千花百草。

　　送得春归了。

　　拾蕊人稀红渐少。

　　叶底杏青梅小。

　　小琼闲抱琵琶。

　　雪香微透轻纱。

　　正好一枝娇艳，

　　当筵独站韶华。

　　叫小琼的女子怀抱琵琶，婷婷一站，娉娉袅袅，婀娜娇俏，如那青梅正绿，如那韶华正艳，如那春光正好。

　　这首词传递出了一种画面美，似乎竖弹的乐器，只要在怀中一抱，本身就是一幅画，所以“昭君出塞”怀抱琵琶的形象才那么深入人心。而琵琶的器型、大小，在竖抱的弹弦类乐器中又是最美的：

　　它比柳琴大，所以能迤逦出“犹抱琵琶半遮面”的情思；它比圆形音箱的阮更俏丽，是优雅的半梨形，所以能映衬出“暖玉琵琶寒月肤”的情态；它在弹奏时右手轮指、左手揉弦，格外的细腻深情，所以能律动出“泪润玲珑指，多情满地花”的情致。

　　闲抱琵琶，似是含羞带怯，本就是一幅画面美；

　　调弦试音，似是欲说还休，本就是几声音乐美。

　　——弹弦类乐器，在演奏前多要调弦，这就是最着名的一首琵琶长诗、白居易《琵琶行》里说的：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”

　　琵琶音色清凉甜美，几声拨弄，试音二三，已仿若是欲诉含情。

　　歌行体长诗《琵琶行》讲述了一名技艺出众的乐坊琵琶女，在嫁人后郁郁寡欢、情志不得理解的寂寞，这份情绪，正如同白居易仕途不顺、志向不得舒展的苦痛，所以相逢江上、琵琶一奏，诗人产生了与琵琶女“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的同病相怜之感。

　　《琵琶行》是描写琵琶乐器非常重要的一首诗作，里面对于琵琶乐器的弹奏技法、音色特点叙述得淋漓尽致、详实而优美，现部分摘录如下：

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　“转轴拨弦三两声”是演奏之前的调弦试音，校对音准；“低眉信手续续弹”，是乐曲起奏的平缓部分，平铺直叙；“轻拢慢捻抹复挑”，是弹奏手法里的滑音、揉弦，技法精细；“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，是比喻着琵琶四弦中，粗弦的有力、细弦的细腻；“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，那就是高低音的错落、四条弦的配合，似珠落玉盘、似急雨敲窗；“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，是演奏中的空拍、气息里的停顿；“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”，是右手扫弦的气势如虹、四弦齐奏的阵势惊人；“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”，是曲终收声的右手姿态，并且从诗中可见，琵琶女演奏的这支曲子是以强音收尾，给人以无限震撼。

　　来自女性的琵琶声怨、曲尽声幽，是相诉，亦是相思。

　　《琵琶行图轴》明·郭诩

　　在《琵琶行》里，还有很多形容琵琶演奏的精妙句子，比如“今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明”，比如“沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容”，比如“莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。”而还有极为重要的几句描写，是在诗歌开头传递出的信息：

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　白居易本与朋友在浔阳江头送别，忽然遥遥闻听水上有人弹奏琵琶，曲尽其妙，声动天光，一时众人尽皆忘情，沉醉曲中不知今夕何夕。于是本要离岸的朋友暂不发船，盛情邀请演奏者以曲会友。

　　江清月白，船轻灯暖，众人添酒静候，幸得琵琶一顾。

　　这一段听曲之前的情景描叙，传达出一个重要的信号：听琵琶，在水上最为相宜。

　　琵琶声音明亮清甜，经水面碧波一荡，更显琵琶弹破碧云天、此曲只应天上有。

　　如果说，在北地豪情中，马上琵琶最有风味；那么，在南国柔情里，水上琵琶最具情致。

　　很多诗词便是在记录水上琵琶的美妙：

　　比如苏轼《采桑子》说，“停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。”

　　又如宋代刘敞的《琵琶亭》说，“江头明月琵琶亭，一曲悲个万古情。”

　　来自水上的琵琶声起、烟缈云落，是春水染情，亦是秋月染心。

　　《浔阳送别图》(局部》明·仇英

　　琵琶就是这样一件在诗里、在画里、在乐队里、在歌舞里、在南在北、在古在今，都不可或缺、不可忽视的优秀乐器。

　　它可托举塞北男儿的豪情，“万里故人明月夜，琵琶不作亦沾襟”；

　　它可寄诉江南女子的柔情，“说与琵琶红袖客，好将心事曲中传”；

　　它可驰骋弦惊马上的纵情，“琵琶弦急对秋清，弹作关山久别情”；

　　它可旖旎弦动水乡的诗情，“浔阳江上琵琶月，彭泽门前杨柳风”；

　　它可春花秋月、写尽心事几箩，“相逢不尽平生事，春思入琵琶”；

　　它可古往今来、曲尽史书几车，“一片相思木，声含古塞秋”。

　　琵琶起落，珠玉玲珑，风花雪月闲抱千年，天涯海内尽在四弦。

　　《唐人宫乐图》唐