当下的散文写作参与者众多，作品也犹如麦收时节碾打的麦粒，一抓一大把，几乎多到无法数清的地步。尤其是网络自媒体的便捷与高效，更使散文的产出，呈现出山呼海啸般井喷之势。

　　然而，世间之理则是，数量越多之物，质量就越是可疑。石头很多，玉石却很少；荒草遍野，栋木却稀缺；矿渣堆满山谷，金子却仅有微小的几颗。散文也一样，庞大的数量，仿佛层叠的脂肪，也许能够注解散文体态的臃肿，却无法显示散文身形的高大。

　　中国当下的散文犹如一个吃得过胖的矮子，赘肉满身，却高度有限，究其原因，恐怕既与散文的“脚不挨地”有关，也与散文写作“讨巧化”的趋势不无关联。

　　所谓的“脚不挨地”，就是把自身束之高阁，像自闭症者那样与现实隔绝，不闻风声雨声，漠视民间冷暖，如此这般，其实已等于将自己散文的精神动脉予以斩断。然而，散文毕竟不是深藏绣楼的大家闺秀，它纵然再羞赧腼腆，终究还是要出来展示给人观览的，原因就在于散文家不是自耕农，散文也不是自产自食的农产品，而是归属精神范畴的公共产品，必须接受众目的审视。那么，如何在软骨无力中，依然保持红光满面？不少写作投机客选择的方案则是：做足美肤的功课，对形式极尽梳妆打扮和涂脂抹粉。

　　于是散文的“讨巧化”就在原本就兴盛的基础上，更加愈演愈烈。

　　“讨巧化”，在相当程度上，既证实着散文家的贫乏，也映现着散文家的无奈。

　　“讨巧化”主要表现在两个方面。一是在语言的机巧上挖空心思，甚至呕心沥血。同样的话，不做常态化表达，而是绕着弯子，耍着花子，卖着关子，哪怕穷尽一切可能，都要榨出词句中的精妙之处来，以此来迷醉人眼，挑逗人心，以勾引人之惊叹，引诱人之喝彩。虽然早就有“话有三说，巧说为妙”之谓，但沉溺于巧，执着于妙，却忘却语言仅为皮肤而非血肉，仅为手段而非目的，为典型的本末倒置。内涵空泛，灵魂缺位，情感虚假，却巧得过度，妙得失当，毫无疑问会给人以扭捏作态之嫌。

　　“讨巧化”的第二种表现，则是在做“隐形的猎奇”。也就是说，猎奇之举，是在读者的无知无觉中悄然实施的，在貌似憨厚的表象下，埋藏有很深的心机。为何要猎奇？目的很简单，无非是寄望于借此引发汹涌的围观，邀来更多的激赏。地里苞谷令人生厌，就播种糜子；正装已不新鲜，就披挂奇装异服……这等文章最为典型的特征，就是以某些民族地区的地理、物事和风俗等，作为取材的对象，突出于材料之新异，满足读者猎奇之欲望。似乎无论怎么写，即使胡编乱造，外人都不会容易破其谬，反会有些读者因其带来的感受而叫好。

　　但“讨巧”激起的掌声注定是短暂的，是经不起岁月检验的。而真正的散文大家，绝不会将精力放在剑走偏锋上，而是在寻常中揭示不寻常，在平坦中突显奇崛，在风和日丽中隐伏风雷激荡，从而给人以精神的欢悦或刺痛，给人以灵魂的抚慰或疗伤。

　　诸多散文，甚至被奉为名篇的不少篇章，初读会眼前发亮，无不为作家高超的语言再造能力而折服；再读，却新鲜感顿失，味同嚼蜡。合上书页，回味反刍，甚觉心中空空落落，似乎读与没读并无太大的区别。这等景象，犹如在吃面包时，被无比精美的包装纸迷倒，及至后来，才幡然醒悟包装纸里并无面包，自己竟连一星星的面包渣都没吃到。

　　在散文写作上，把玩语言也好，取材花样翻新也罢，皆非散文创作的正途，而是歧路。语言和取材，毕竟属于雕虫小技之类，仅为散文的皮毛和枝叶，无涉于散文的初衷和根本。真正有价值的散文、撞击人心的散文，一定蕴含思想的力量和人性的光芒。